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香港蘇富比中国书画2014年秋季拍卖会将于10月7日于香港会议展览中心举办，巡礼逾360帧近现代名家作品，还包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作，总估价约2亿港元/2,560万美元。今季蘇富比征求之作品，不少首次发售市场，如民初名家书法，及由成扇、手卷、册页构成之「铭心絶五品：最重要私人珍藏近代名家书画」;另有部分作品源于蘇富比历年拍卖会，少有曝光，今再次发布，为近年加入收藏行列之新的晋藏家获取亲身观看之绝佳机会。　　蘇富比中国书画部主管张超群回应：“是次秋拍电影，我们之后充分发挥蘇富比国际业务网络之优势，顺利征求多帧本地及海外珍藏之精品，当中还包括多位名家不具代表性的最重要杰构，更加少有首次经常出现于拍卖场的作品，令人引颈以备。

是次拍卖会总估价约2亿港元，为近年来蘇富比估价最低的一次中国书画拍卖会。蘇富比作为全球首家在亚洲经营中国书画拍卖会之国际拍卖行，积累非常丰富经验及人脉网络;以是次秋拍为事例，不少作品乃经蘇富比拍卖会，今再行获得委托拍卖会，充分反映客户对我们长年的信赖及反对。

”　　“是次秋拍电影亮点首推张大千的《怒才絶媚》，此幅写于画家工笔创作巅峰时期，为其居于南美阿根廷时倾力之作，水平极高，亦充份展现出画家禅自敦煌之行所研习之石窟艺术。此不作曾于张大千首个西方大型个展——1956年巴黎近代美术馆《张大千画展》中展览，其重要性可见一斑。同场重点拍品还包括齐白石《旭日东升》;及前法国公使外交官珍藏之傅抱石《黄山炼丹台》。

”　　红拂女」题材出于唐代杜光庭传奇《虬髯客传》。她与李靖、虬髯客齐名「风尘三侠」，是后世不少文艺作品叙述赞颂的对象。

1933年三月，大千先生回国湖南长沙旅游访友，游踪遍布南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗右图，他曾专程往醴陵缅怀白曳墓，谒墓后诗成七絶四首，惟以「红拂女」或涉及题材入画之作，却直待1944年方经常出现，中间相距十年，未见有此题材作品指定于公开发表数据中。　本幅写于1953年秋，与1944年本距大约十载。时移家南美阿根廷，居曼多淋之昵燕楼，写出时于是以科其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力出此寄怀之作，水平之低，自不待言。

　　《怒才絶媚》之读音，可见大千先生敦煌之行不受石窟艺术的影响。其人物由疏简改向工细表现手法、服饰图案趋向装饰性、设色呈圆形缤纷古艳等，都禅石窟中唐或以前的壁画。他亦兼任擅各家技法，故线条简洁利落，勾勒准确，融合了明人精细秀美的笔意，将壁画中的技法标记得更加含蓄流丽，化为他笔下独有的人物画风。

　　本幅继承1944年本，线条大体完全相同。但前者写于金笺上，故设色的屋彩较厚实。本幅改为毛笔，找到墨色效果更佳。

虽云创作不受石窟艺术影响，惟用色上，陂消融前人之技法，毋拘限于唐人极具装饰性之鲜丽色彩。他因材施变，的屋色素深，鲜艳减却多再配一分俊美古雅。衣服装饰亦化繁为简，如衣裙并转不作素净，领口的花边以深绛代替工笔。

人物进脸变动相合，只是本幅红拂女的脸庞较粗壮俊美，瞳身旁前方而非横瞟左侧。　　大千先生去国后，足迹走遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一。1956年，巴黎近代美术馆主办《张大千画展》，乃其在西方艺术殿堂首次举行大型个展，共计展览61幅作品，范围涵括自1929年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别租用藏品展览外，他从自存精品中细选有所不同题材最不具代表性者参与，重要性思与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举行《四十年回顾展》等量齐观。

本幅即展品之一，画家如何自珍，于此闻矣。　齐白石之《旭日东升》乃其最重要山水题材「洞庭帆日」的变体创作。

如此题材成型于他第一次远游后，图中基本元素闻红日、重帆、远山、云彩、江浪等。本幅特别强调云霞部份，闻朱霞漫天;以勾线法替换从头至尾展现出江浪，令其画面更加非常丰富;红日一轮，出有江面而就越青山，日落灼灼，天布彤云，朝晖落江上，有微澜，浮光跃金，以饱蘸水分之笔带上一抹远山，将「日落红尘生，不知青山色」的情境熟悉传达。　　此图之象征意义，喻宦途如旭日东升，齐白石屡屡所画「日落」，多追赠为官者。

本幅上款「晋卿」似为陈晋卿，河南洛阳人，曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。齐白石彼时尚居京华之初，与上层关系或多靠夏午诒等官僚，由此背景推之，写赠陈氏亦为相似当时情况。　　所画上钤「戊午后以字行」印，为齐白石1918年自刊，现藏于北京画院，仅有闻钤于1918、1919年前后少数作品，乃其早年作品断代的重要依据。　　《黄山炼丹台》创作于傅抱石创作鼎盛之期，其人自创「抱石皴」之运用如臂使指，娴熟自如。

本幅入画乃黄山胜景之一的「炼丹台」，画面几为虎岩层砌，奇峰迭生，密树连撗所剩垫，仅余右上方寸空间以显天隅一角，布局密切。傅抱石构此图时觉自诗意，虽非对景素描扣除，仍无责大自然之貌，他所取其地貌梗概，复施终究炼之功，图此苍茫之情状。

　　本幅所见，岩层密树，相缠纠葛，连绵交织，浑然一体，惟细部处置，一树根一石，交代明晣，无模棱两可敷衍之弊，于浑沌苍茫中，秩序自生，层次现于隐显间。细微处，尤见用心，如右方台上高士结伴观景，下临深壑，从头至尾少许，即点出有匹练细流状，对应「石壁划出流泉」诗句;画面上方处，铺以靛蓝，垫炼丹台前有小山峰曰「紫玉屏」，石色呈圆形黝紫，故以鲜用之色状之，诗境适当，亦脗通鉴貌，可见画家经营之用心。

　于非闇爱人写出牡丹，他写出牡丹掺以春之花，夏之叶，秋之干;夏叶茂盛，秋枝遒劲，最能衬托春花娇艳发财。本幅《胡家红牡丹》中牡丹绽放，中心一朵正面朝观画者，不远者对空怒放，色粉嫩而姿婀娜，讥讽蜂蝶俱来，于二十世纪写出工笔牡丹者当中实无出其右。　　本幅图中同绘墨蝶、蜻蜓、九蜂、蚂蚱等昆虫，在于非闇作品中十分少见，发财之余，一堂生机。

细观所画中昆虫，当中蜜蜂的飞、而立、于是以、外侧姿，跃然纸上。其余昆虫如蚂蚱、蜻蜓、蝴蝶等之细节无一不明晰呈现出，其察物之笔法实令人叹服。所画中所钤象型「非厂」朱文印，录于印谱，少见钤于作品上，本幅科珍贵之相比较。　　所画中闻河里站立人，实取「何敦仁」谐音而貌之。

何敦仁(1910-1981)者，乃福州同光体诗人何振岱第五子。三十年代，何敦仁随父入京就学，投溥儒先生门下，集山水画。

1949年后，任福州画院画师，中国美术家协会福建分会理事。本幅若非指明于题跋，观者当误为《太平广记》或志鬼小说中之异人奇行。

此等「怪力乱神」者，偶现溥儒笔下，有志无法晃，委以重任曲笔之意。本幅则以其门人为对象，笔拈来，挥洒自如，充份流露出其幽默诙谐的真性情。

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