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只要做到内容接地气，艺术化地体现生活中人与事，主旋律影戏完全可以用公共喜闻乐见的方式来流传正能量。女导演苗月继《十八洞村》之后，用《秀尤物生》再创主旋律新篇章。影片喜中有悲、悲中有喜，不仅艺术地再现了时代楷模黄文秀可歌可泣的先进事迹，还为我们提供了有关生命意义及其价值等多方面的思考，人物鲜活，其奇特气势派头在现实题材中难过一见。

而影片自上映以来，票房已突破5000万，实在可喜可贺。没有以往主旋律影戏中人物“高、大、全”的手法，影片在序幕阶段就用一系列画面展现了黄文秀的生而平凡。

深一脚浅一脚地学开汽车，只为日后更好地完成扶贫攻坚任务；和闺蜜买着廉价服装，给下乡事情做着准备；举行扶贫代销，车载货物开进县城，；手机照相汽车仪内外程数留念，显露她驻村一周年行过的两万五千里旅程。这些画面勾勒出一个女性下层驻村干部在生活中的美与浪漫。影戏正式开场后，乡村气息扑面而来。

故事特别注重细节的设置，增强了感人效果，照亮了人物，强化了情感。身为百坭村第一书记的黄文秀，与诸多人等举行着事情上的互动，逐一解决脱贫攻坚的问题。接待新同事李贺的到来，村部看着贫困碉堡作战图深感任重道远。

而琐碎而庞大的事情中，一个个难题接踵而至。果农执意要砍伐果树，只因种植的橘树不效果；多子女家庭不重视孩子教育，想让女儿不去上学去打工；年迈班银匠顽强己见，不愿带着孙儿下山住进安置房；贫困户黄大贵腿伤心更伤，终日为女友离去自暴自弃……黄文秀那忘我的事情精神和无私奉献的情怀，则在解决这些人面临的问题时展露无遗。影片叙事异常细腻，故事始终做到了以诚来感人。

情节上的铺排，犹如洋葱一片片被剥开来催人泪下。黄文秀为资助乡亲们的脱贫，是由实打实的情感夯实而成。她发动远离家乡的水果专家班布，让他一次次来科普果树的栽培与防虫技术。

她对家长言辞猛烈却做到以理服人，不让女孩学业中途而废。她频频徒步险峻山道，治愈老银匠心田创痛，叫他搬迁下山来重操旧业。

她启发精神瓦解的黄大珍贵拾生活信念，不光资助后者种植中医药材来脱贫，还让其与女友破镜重圆，拥有幸福家庭。故事也不时显示黄文秀因忙于事情，疏于照顾年迈怙恃的心有愧疚，未能谈恋爱的一丝遗憾。

正是她这种在公与私、家与国之间的乡梓之情、赤子之心和报国之志，让一个下层女干部的人物显得异常丰满而生动，绝非是枯燥的、乏味的、观点化的“英雄”。影片的镜头语言可圈可点。多次泛起街灯特写，表示脱贫攻坚给乡野带来的灼烁。

配乐也到位，壮族山歌的女声吟唱多次响起，牢牢地叩击着观者的心弦。黄文秀没有把乡村看成是苦涩的地方，而是把乡村作为心灵依托的世外桃源和年轻人的秀场，为实现精准脱贫孜孜以求。而那翩翩飞翔的蝴蝶，则是精神外化的象征。郎月婷的演出自然流通，她抓住黄文秀生活与性格的细节，在演出中驻足抓住人物精髓，兴奋时笑容辉煌光耀，伤心时泪水纵横，细腻地描画了角色漂亮又热情、善良而坚强的形象。

真人真事真情感，这部致敬时代楷模黄文秀的作品，完全是纷歧样的主旋律影戏，做到了思想性和鉴赏性兼具。黄文秀在脱贫攻坚第一线勇于继承、甘于奉献的无怨无悔的青春之歌，看起来是如此真挚感人。时代也需要这样有思想震撼力和艺术熏染力的佳片，来感感人们的心灵。

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